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Arquitetos: DL Atelier
- Área: 800 m²
- Ano: 2025
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Fotografias:Yumeng Zhu
Descrição enviada pela equipe de projeto. O projeto está situado às margens do Rio Tiegang, em Huizhou, China. Há cerca de mil anos, o célebre literato da Dinastia Song do Norte, Su Shi, foi exilado para essa região e, possivelmente, percorreu essas mesmas margens. Da paisagem e dos costumes locais de Lingnan, ele extraiu inspiração para compor os “Dezesseis Prazeres da Vida em Huizhou”. Um milênio depois, essa obra serviu de referência para a criação de dezesseis pavilhões dispostos ao longo da estrada circular que conecta a Montanha Nankun à Montanha Luofu. Reunidos sob o título “Projeto de Arte Arquitetônica da Zona Pioneira Nankunshan-Luofushan”, esses pavilhões celebram a memória cultural e a relação entre natureza e arquitetura. Nosso projeto, o “Caminho Floral”, integra esse conjunto como o Pavilhão do Rio Tiegang.
O Caminho Floral surge como resposta ao desafio de reinterpretar os "Dezesseis Prazeres da Vida em Huizhou", inspirando-se na metáfora de "cultivar humildade para florescer". Em vez de oferecer uma experiência convencional de descanso, o pavilhão provoca os visitantes a explorar seus sentidos físicos por meio de uma sequência espacial marcada por transições e contrastes. Nos últimos anos de sua vida, Su Shi resumiu sua trajetória com o verso: "Quando me perguntam sobre as conquistas da minha vida, aponto para Huangzhou, Huizhou e Danzhou". A partir dessa síntese, o projeto traduz suas experiências e reflexões nesses três lugares em uma narrativa arquitetônica: do estado inicial de confusão e impotência até alcançar a serenidade plena, refletindo as voltas e transformações que marcaram a vida de Su Shi.
O terreno está aninhado em um bosque de bambu, situado entre uma estrada e um rio. Tanto a estrada quanto o rio se estendem infinitamente, transmitindo uma sensação de continuidade e amplitude. Aqui, a moderna rede de transporte corre paralela ao fluxo eterno do rio, evocando sutilmente a passagem do tempo. Diante disso, o novo volume inserido entre estrada e rio assume o caráter do bosque de bambu, funcionando como uma interface espacial que separa essas duas vastas continuidades. A circulação dos visitantes foi alinhada com o fluxo de veículos e do rio, moldando o volume em um percurso alongado —um caminho que parte e retorna, estreitando-se e alargando-se. Dentro do bosque de bambu, essa trajetória é explorada ao máximo, expandindo o espaço de forma intencional. Por meio dessa organização espacial simbólica, a experiência se transforma em uma ponte que conecta passado e presente.
Agradável. Seguindo a topografia natural, a praça de entrada está situada em um ponto com mudanças de elevação pronunciadas. Pavimentada com cascalho e definida por bosques de bambu e bancos, ela fornece acesso a áreas funcionais como o bar e os banheiros. O espaço de entrada é amplo, tranquilo e relaxante—uma atmosfera que lembra os anos jovens de Su Shi ao iniciar sua carreira oficial, quando o caminho à frente parecia suave e desobstruído, com a brisa trazendo um futuro promissor. A partir dessa praça, os visitantes começam sua rota do ponto alto e descem por um corredor metálico estreito. Essa sequência espacial deliberada—contraste sequencial—define conscientemente o palco para os espaços mais escuros que seguem.
Impotente. O volume principal é construído com painéis de aço corten. Caixas estreitas medindo 2,1m de altura e 1,2m de largura estão dispostas em uma configuração paralela escalonada, conectadas para formar um corredor enquanto mantêm uma tolerância lateral para pequenas deformações. Para abordar efetivamente a drenagem do local, placas de aço de 1 cm de espessura foram utilizadas nas fundações como suportes para elevar as caixas, criando um espaço deliberado entre a estrutura e o solo natural. Como resultado, o volume arquitetônico linear não divide o local em dois—água da chuva pode passar sob o volume, seguindo a topografia natural até o rio, enquanto a vegetação permanece conectada em todo o local.
À medida que se avança pelo corredor metálico, as caixas balançam e oscilam como se fossem movidas por uma força invisível, mas cada unidade adjacente se move com uma intensidade variável. Essa experiência é como a de Su Dongpo que, após ser repentinamente destituído e exilado, ficou preso e totalmente sem autonomia. O corredor é escuro, e aqueles que passam por ele não conseguem escapar da influência do clima exterior. A luz do sol, o vento e as gotas de chuva passam através das estreitas fendas entre as caixas. Quer se pause dentro ou se corra pelo corredor, a luz do sol ou a chuva permanecem sempre nítidas e perceptíveis. A paisagem externa se comprime através de fendas estreitas, fazendo com que o olhar recue, enquanto os ecos ressoam dentro da caixa, ampliando os sentidos e tornando o toque e o som intensamente palpáveis.
Serendipidade. Em meio às névoas persistentes de Huizhou, Su Shi encontrou consolo no abraço da natureza. Assim como os viajantes passam pelos sons do tráfego e dos rios, o final do corredor alongado revela uma luz vibrante. No pavilhão circular, a instalação floral do artista Chen Zhuo—inspirada em rochas paisagísticas—está disposta ao longo do espaço curvo, suas cores vibrantes são difundidas por um acabamento em aço inoxidável, criando um brilho deslumbrante e psicodélico. No centro do teto da sala das flores, uma abertura circular direciona o olhar para cima, convergindo no céu redondo emoldurado pelo bosque de bambu. É aqui que a experiência alcança seu ponto de virada. Os visitantes se acomodam entre os arranjos florais, onde a alegria se liberta dos limites e do peso das caixas. A leveza substitui a escuridão, o envolvimento dissipa a opressão e a serenidade silencia o ruído—mais uma vez, a visão se torna o guia para perceber o mundo. Dentro do pavilhão circular, todas as sensações se transformam; os visitantes podem permanecer ali, em contemplação tranquila, absorvendo o espaço e seu silêncio.
Expansivo. Após ser exilado mais uma vez próximo aos sessenta anos, Su Shi chegou em Danzhou—cada vez mais longe dos antigos centros de prosperidade. Em meio a adversidades, ele transformou sua angústia em uma sensação de libertação. À medida que a vida de Su Shi pivota, assim também o faz o caminho do visitante—virando-se para outra saída do pavilhão circular. O espaço transita de estreito para arejado, onde a ferrugem profunda e a cor nos painéis de aço corten abruptamente terminam. Quando os visitantes chegam à beira do rio, uma fileira de balanços voltados para a água se movem suavemente. À medida que os assentos de malha metálica prateada balançam para frente e para trás, quanto mais próximos da água, mais surge a coragem de enfrentar a escuridão. Ao olhar para trás, para as caixas do corredor metálico alinhadas com os balanços, a sensação anterior de instabilidade se cristaliza—as estruturas parecem, de fato, mover-se em sintonia com o vaivém dos assentos. Compreendendo o conjunto naquele instante, surge uma clareza libertadora, evocando o desapego transcendente de Su Shi. Além do corredor, visitantes e moradores locais se misturam à margem, molhando-se, sonhando acordados ou pescando. A paisagem se abre, e o vento, a água e as pessoas respiram em plena liberdade.
A vida de Su Shi era como uma folha de aço: maleável o suficiente para absorver incontáveis golpes, resistente o suficiente para retornar após intermináveis ataques. O tempo mancha com uma patina, como expresso em seu verso: "Os homens têm tristeza e alegria; se separam ou se encontram novamente. A lua brilha ou se apaga e pode crescer ou minguar." No entanto, através de tudo isso, apenas a brisa à beira do rio permanece inalterada através das eras. Assim, a energia de Su Shi de mil anos atrás ressoa ao longo desta margem do rio—onde o Su Shi que chegou a Huizhou há séculos e os visitantes de hoje se conectam através do tempo dentro do mesmo espaço. Os visitantes se movem para dentro e para fora pelo corredor, balançando à beira da água para admirar o rio ondulante e coletando fragmentos de tempo dentro do fluxo das eras. Quando as flores desabrocham? A resposta persiste: elas sempre estiveram florescendo.
